“你好，立文，好久不见。”
李立文点点头，对着对面的中年男人说道：“好久不见，古记者。”
《面对面》的记者，古兵笑着对李立文说道：“记得上次采访你还是在3年前，2011年的7月12日。”
李立文想了一下：“好像是的，我记不太清了。”
“我记得很清楚。”古兵笑着说：“那是我第一次见到你，当时你给我的第一印象，就是一个邻家小孩。但是，任谁也想不到，就是这个邻家小孩在3年后会获得茅盾文学奖。我记得当时，《活着》好像还没定稿吧。”
李立文笑着说：“没错，我记得当时我刚刚写完《活着》不久，还在修改中，没有定稿。”
古兵问到：“当时有没有想过自己会获奖？”
李立文点点头：“当初写《活着》的时候，就想过获奖的事。万幸的是，卡夫卡文学奖和茅盾文学奖我都获得了。”
“恭喜你！”古兵轻轻的拍了拍手：“史上最年轻的茅盾文学奖获得者，以及最年轻的卡夫卡文学奖获得者。”
“谢谢！”
古兵问道：“在你知道获得茅盾文学奖的时候，你正在做什么？”
李立文回想了一下，说道：“我当时正在吃饭。是我的编辑曹建林打电话通知的我，说我得奖了。然后我非常开心的跑到厨房里，又给自己炒了个菜，算是加餐吧。”
古兵笑道：“炒了个什么？”
“蒜台炒肉。”李立文哈哈笑了笑：“冰箱里只剩下蒜苔了。”
古兵问道：“这个蒜苔炒肉的味道是不是和平常的不一样？”
李立文摇摇头：“一样的。蒜苔就是蒜苔，肉就是肉，和平时没什么区别。”
“心情呢？心情应该不一样吧。”
“有一点开心，但是又没那么开心。”
古兵疑惑地问道：“哦，怎么说？”
李立文端起茶杯喝了一口，说道：“开始是有，那是因为我的付出被别人认可了。但是大喜没有。”李立文顿了顿，继续说道：“如果我感到非常的开心，那就说明《活着》写的不够好，不配得这个奖。”
古兵笑了笑：“你很自信自己能够获奖？”
“那倒没有，据我了解，《活着》在评奖时并不占优。”李立文摇摇头：“就算是最终没有获奖，《活着》并不会影响这本书在我心中的地位和看法，我相信这本书是好的。”
“你刚才说，《活着》在评选时并不占优，为什么这么说？”
李立文坦白的说道：“因为我的年龄。我的年龄实在是太小了，在本届中，离我年龄最近的是37岁。”
古兵点了点头，避开了这个话题：“你今年才21岁，就已经获得了茅盾文学奖和卡夫卡文学奖这两个重要奖项，下一阶段的目标是不是要冲击诺贝尔文学奖了。”
“并不会。”李立文摇头道：“我并不会专门为了冲奖而去写书。”
古兵问道：“那是为了什么，为了物质吗？”
李立文想了一下后说道：“一开始，我确实是为了物质去写。而且，过了一段时间后，写书的确带给了我非常丰厚的物质奖励。”
“但是当我实现一定的财富自由后，我就不再为了金钱去写了。而是因为想写，因为喜欢。”
李立文顿了顿，然后说道：“我这人有些奇怪，发散思维很重。在闲暇的时候，脑海中总会出现一些乱七八糟的人和事，然后我就想把他们写出来，写给大家看。”
“作为一名作家，确实需要一些天马行空的想法。”古兵笑了笑后，接着问道：“你从10年10月份出版了你的第一部作品《血字的研究》，到前段时间的《堂吉诃德》。在这四年里，你写了整整九本书，平均一年两本。有没有想过让自己休息一下？”
李立文哈哈笑了笑：“写完《堂吉诃德》的时候，我确实想好好休息休息，因为这本书确实耗费了我大量的时间和精力。我再写完《堂吉诃德》时，瘦了整整十斤。可是奈何福尔摩斯的书迷不让。”
古兵哈哈笑了笑：“其实我也是福尔摩斯的书迷，我们确实等了太长时间了。”笑完后，古兵接着问道：“四年九本书，会不会是你文学创造的巅峰？”
“应该不会吧。”李立文说道：“我感觉我的写作才刚刚开始，我的内心中还有好多想法没有写出来。”
“其实看了你所有的作品，我发现你非常喜欢探讨生死。你在每一部的作品里都写到了一个人的人生，写到了生死。为什么？”
李立文想了一下后说道：“从现代科学的视角审视，死亡作为生命进程的终结，不过是有机体的自然变化过程，它如同树叶的自然凋零，果实落地后逐渐融入尘土，本质上均属生命循环的必然环节。”
“然而，人类之所以在众多生命形态中独树一帜，恰在于我们拥有自我意识，这一独特属性让我们能够深刻体悟到死亡的存在，包括对其的认知与感受。”
“文学，作为人类精神世界的瑰宝，自然成为了我们表达这种对生死深刻思考的重要载体。”
“从古至今，无数伟大的文学家如荷马、苏格拉底、屈原、陶渊明，再到荷尔德林、卡夫卡、梁启超、周树人等，他们都在自己的思想和创作中，倾注了对死亡命题的无限遐想与深刻反思。”
“而我，也想追寻先贤的脚步，去探讨生与死的冲突和焦灼。”